Gaudí, su beatificación
“Un árbol es como es y no puede
ser de otra manera”.
A
raíz de los pasos que se están dando en el Vaticano para proclamar beato al
arquitecto Antoni Gaudí, acepté la propuesta
de mi amigo, el arquitecto Carlos
Saravia de publicar una nota en su revista digital ArquiNoticias.
Lo
que expongo más adelante, es un intento de elaborar un relato a través de su pensamiento
y sus palabras. No en un sentido histórico o referencial, sino casi como
pinceladas, de él, de su entorno y de ciertas circunstancias con las que
convivió.
Difícil
además conjeturar si en este deseo de canonizar a Gaudí hay un interés solo religioso, solo político, solo
arquitectónico o una mezcla de todo con algo del resto del todo que tiene
bastante que ver con el actual momento político que se vive tanto en Cataluña,
como en toda España.
Sea
como sea, es un buen pretexto para volver a pensar en la obra de Gaudi.
"Primero el amor, que los arquitectos
se enamoren de la búsqueda
de la perfección, y luego la técnica"
Muchos
hubiéramos querido que el arquitecto Gaudi
hubiera participado en la enseñanza para clarificar su forma de entender la
arquitectura o que el incendio de su taller
no hubiera destruido material de estudio de y sobre él.
A pesar de estos
pesares, nos ha dejado algo invalorable, “sus obras”, que siempre dicen más que
ningún otro texto.
En mi artículo sobre la casa Vicens, http://onlybook.es/blog/gaudi-la-casa-vicens-1-parte/,
recordaba que ésta se
anticipa en 10 años a los movimientos europeos del Art Noveau
belga/francés; la Secession vienesa; el Jugendstil alemán; el Modern Style del
área anglosajona; el Liberty italiano…Gaudi precede
al Modernismo catalán en sus primeras obras. (1)
Es interesante recordar que durante el
ciclo “Gaudi y el Modernismo” (2) realizado en el año
2002 en el Círculo de Bellas Artes entre los ponentes estaba el arquitecto Josep Ma. Buqueras (1972), quien dijo
refiriéndose al modernismo:
“Se
podría acotar el modernismo entre 1885 y 1951, tiene paralelismo con el
Art Noveau, el Jugendstil, el Liberty y la Secesión.
Continuación del
artículo sobre la casa Vicens segunda parte: http://onlybook.es/blog/gaudi-la-casa-vicens-parte-2-y-final/
“…la evidencia es a
los ojos del espíritu, lo que la visión a los del cuerpo”
Gaudi arquitecto
 |
| Gaudí. Obra completa de la editorial H Kliczkowski |
Fueron sus padres Francisco Gaudí y Antonia
Cornet.
Dos pueblos de la provincia de Tarragona
lo reivindican como hijo pródigo. Ruidoms el pueblo natal de su madre y Reus,
el de su padre.
Francisco era caldero de profesión, trabajaba en Reus, 4 km separan a ésta de la
casa de campo “Mas Calderra, que la familia de Antonia tenía en Ruidoms.
Gaudi ayudaba a su padre en el taller, y
mencionó muchas veces que su visión del espacio y de los volúmenes, provienen
de su trabajo en la caldería.
 |
| Gaudi , con su padre (centro) su sobrina Rosa y el Dr. Santaló en una visita a Montserrat |
El analfabetismo era una de las
características de la sociedad de aquél momento, Reus no era una excepción.
Una
encuesta de 1859 refleja que solo estaban escolarizados el 14,70 % de los niños
en edad de serlo. Gaudí era pues, un
privilegiado y pudo asistir en el bachillerato al Colegio de los Escolapios de
Reus.
Se formó como arquitecto en la Escuela
Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona, (antes se denominaban las
escuelas de Artes y Oficios), fue un estudiante mediocre, con repetidos
suspensos y aprobados justos.
Su carácter rebelde e independiente y poco
respetuoso con las normas establecidas le debe haber costado más de un
disgusto.
"Le hemos dado el
título a un genio o a un loco, el tiempo lo dirá".
Elies Rogent (1821-1897)
Director de la Escuela de Arquitectura de Barcelona.
Su familia no tenía recursos para
mantenerle, por lo que para costearse los estudios, trabajo de delineante entre
otros con Josep Fontserè (1829-1897),
realizando la reja de entrada del Parque de la Ciudadela en 1879.
Como reconocimiento a sus trabajos
recibió el encargo municipal para el alumbrado público, como las farolas de la
Plaza Real.
Obtuvo el título de
Arquitecto a los 25 años, un 15 de marzo de 1878, (ese mismo día le dice a
quien fuera su amigo personal, el escultor Llorenç Matamala i Piñol (Sant Fruitós de Bages 1856 - 1927 Barcelona): “Llorenç: dicen que soy arquitecto”, una frase
irónica ya que él se consideraba como tal desde mucho antes) poco después
conoció a quien fuera su amigo y mecenas: el conde Eusebio Güell i Bacigalupi
(Barcelona 1846 – 1918 Barcelona) el que además de brindarle apoyo económico y moral lo
introdujo en un mundo muy influyente.
 |
| Posiblemente sea ésta la fotografía de un arquitecto recién licenciado. |
Por su firma al pie del
retrato sabemos que su autor es Leopoldo Rovira, un profesional que tenía su estudio en el antiguo número 37
de la Rambla.
Gaudi no fue solo un arquitecto, o un visionario, comprendió el lenguaje del
diseño, de la belleza y lo construyó. Podemos preguntarnos ¿Gaudí
ha inventado objetos extraños? Tuvo la clarividencia de ver que aquello que
hay en la naturaleza y que se puede transferir a la arquitectura. Siempre
mantuvo que la naturaleza es inmensamente sabia, y no solo eso, es además
totalmente funcional.
Gaudi, sus trabajos y honorarios
Como forma de
consolidar su carrera profesional, fue ayudante de Joan Martorell (Joan
Martorell i Montells Barcelona 1833
- 1906
Barcelona), se presentó a diferentes concursos y realizó pequeños trabajos. El 20
de marzo de 1879 escribe: “Es preciso,
para formarse clientela y un nombre, hacerse pagar en lo que valen los
trabajos”.
Ya tenía conciencia de
su valor como arquitecto y había decidido no aplicar la tarifa que la Real
Academia de Bellas Artes de San Fernando prescribía para los arquitectos
españoles, y utilizaba la tarifa alemana, que era más alta.
“no me copiéis a mí, copiad a la naturaleza y llegad a soluciones distintas
de las mías pero tan buenas o mejores
porque
la naturaleza es una fuente de inspiración”.
Joan Bassegoda Nonell. Conservador de la
Real Cátedra Gaudí. (3)
Gaudi. Beato
La Iglesia católica honra con culto a aquel
difunto, cuyas virtudes han sido previamente certificadas por el papa.
La consideración de beato constituye el tercer
paso en el camino de la canonización.
El primero es siervo de Dios; el segundo, venerable; el tercero, beato; y el cuarto santo.
El término beato (del latín beatus), significa
literalmente feliz.
El objetivo de lograr la beatificación del
llamado "arquitecto de Dios"
se apoya en 1992, que
es cuando el papa Juan Pablo II (Karol Józef
Wojtyła Polonia 1920- 2005 Ciudad del Vaticano) animó a promover la vida de laicos
como modelos de santidad.
Acerca
de su beatificación Josep Maria
Tarragona y Clarasó (Barcelona 1957) indica en AntoniGaudi.org (4) que
el proceso canónico se abrió el 12 de abril de 2000.
El 2
de febrero de 2020, en el diario La Nación, el abogado y periodista Mariano De
Vedia informa en un artículo titulado “El Vaticano estudia la vida de Antoni
Gaudí para proclamarlo beato”.
En 1899 se afilió al Círculo Artístico de Sant Lluc,
una entidad de artistas de inspiración católica conservadora, en la foto, sale
en 1926 de la Catedral de Barcelona en
la procesión del Corpus con un gran cirio encendido en la mano.
El
primer paso fue constituir hace 28 años la Asociación Pro-Beatificación de
Antoni Gaudí, que encabeza el
arquitecto José Manuel Almuzara
Pérez (5) “la premisa es hacerlo conocer cada vez más como
arquitecto, como cristiano y como hombre".
El
proceso de beatificación está hoy en la Congregación de las Causas de los
Santos. No debiésemos separar sus logros como hacedor de edificios que
podríamos calificar de “celestiales”, entre éstos sin duda la Sagrada Familia.
Gaudi y el Templo de
la Sagrada Familia
 |
| Estado de las obras en Junio de 1926 |
Es el otoño de 1883, cuando
Gaudí acepta continuar la Sagrada
Familia, iniciada por el arquitecto Francisco
de Paula del Villar y Lozano (Murcia, 1828 – 1901 Barcelona).
Las diferencias con otros bocetos ya conocidos y
con el aspecto actual del templo de la Sagrada Familia no son mayúsculas, pero
sorprende una torre de cúpula acebollada situada a la derecha de la Fachada del
Nacimiento que finalmente fue descartada.
Benedicto XVI (Joseph Aloisius Ratzinger, Marktl am Inn
1927) consagró
el templo durante su visita, en noviembre de 2010, y llamó a Gaudí "arquitecto genial y cristiano
consecuente, con la antorcha de su fe ardiendo hasta el término de su vida,
vivida en dignidad y austeridad absoluta".
“…Todavía no tenemos estudios monográficos
o tesis doctorales sobre la luz, el color, la acústica, las texturas el
espacio y otros temas que pudiesen surgir de su obra. Es un trabajo que
probablemente harán las próximas generaciones”.
Luis Gueilburt (1950), ex director del Centro de
Estudios Gaudinianos
La
financiación de la Sagrada Familia es posible con los ingresos que dejan los 5
millones de visitantes al año, es decir 15.000 al día. Como la aspiración es
completar la Basílica de Barcelona en 2026, año del centenario de la muerte del
arquitecto, nada más apropiado que Gaudí
sea Beato antes de esas fechas.
Gaudí en el concurso por la primera fachada de la Sagrada
Familia
Teresa Sesé, (Broto, Osca,
1961), Licenciada en Ciencias de la Información, periodista del periódico La
Vanguardia, publica un artículo sobre la
relación poder político, económico y religioso y su expresión arquitectónica. Es muy
interesante, porque nos da una idea de los poderes y contrapoderes que influyen
en el diseño. Gaudí tuvo entre otros
el mérito de haber podido reconducirlos y equilibrarlos. (6)
Hace referencia a los siete siglos que hubo entre
la primera piedra del templo gótico (1298) hasta que el mecenazgo del
industrial Manuel Girona (1817-1905)
permite culminar el pórtico tal como lo
admiramos actualmente. Girona fue
alcalde de Barcelona entre 1876 y 1877, tras su muerte sus hijos Manuel y Anna María fueron quienes se encargaron de terminar la obra.
 |
| Proyecto de Joan Martorell, delineado por Gaudí y con i nscripciones de Domenech i Montaner |
En su artículo se detallan las acusaciones de
plagio que existieron en aquella época entre mecenas y arquitectos, hasta que
la intervención de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando se impuso
en materia de escultura y ornamentación, y transforma las esculturas, que le
resultaron incomodas en un comienzo por su modernidad y naturalismo.
A partir de éste febrero de 2020 se realiza en Pia
Almoina, Pla de la Seu, 3 en el Barrio Gótico, una exposición. (7).
Esta exposición “Vallmitjana y la fachada de
la catedral. Historias singulares alrededor de la escultura”, comisariada por Cristina Rodriguez y Natàlia Esquinas, constata el difícil
proceso de construcción de la fachada, de quien fue su principal escultor Agapit Vallmitjana (Agapit Vallmitjana
i Barbany 1832-1905) (8), y nos permite conocer una reproducción del diseño
realizado por el Maestro -de obras- Carlí,
(Carles Galters de Rouen), un dibujo incompleto del diseño de la fachada del siglo XV que permaneció “dormido”
cuatrocientos años.
Para construir la entrada al templo se decide realizar
un concurso, y se invita a siete arquitectos.Ganó (no podía ser de otra manera
en un concurso polémico) Manuel Girona
(recordemos que no era arquitecto) junto a Josep
Oriol Mestres i Esplugas (Barcelona 1815 - 1895), y quien fuera
arquitecto cabecera del conde Güell Joan
Martorell i Montells (Barcelona
1833 - 1906), quien contó con la
ayuda de Gaudí como delineante, en el dibujo se pueden apreciar inscripciones
de Lluís Domènech i Montaner (Barcelona 1849 - 1923).
El ganador fue Girona,
quien ante la presión popular, incorporó, -con un entusiasmo que se podría
decir que “casi se apropió”- de las ideas de sus rivales.
De las 18 torres que Gaudí planificó en el diseño de la Sagrada Familia, él solo pudo
ver en vida una: la dedicada a San Bernabé. Luego se completaron otras siete,
que recuerdan a distintos apóstoles y discípulos.
Gaudi, los símbolos religiosos
Es posible encontrar en historias sobre Gaudi, la mención a que tras diversos
rechazos amorosos, vivió una vida de castidad consagrada por completo a la
arquitectura y a la religión, y que referente a su interés por la naturaleza,
tan presente en sus obras, como una reiteración a que ella es una expresión
innegable de la máxima creación divina.
No solo la naturaleza, también símbolos religiosos.
Joan Bassegoda ha investigado y nos
ayuda a comprender esos símbolos, clasificándolos en cuatro categorías (9).
En la primera categoría “símbolos cristianos” Bassegoda encuentra referencias a la
Biblia y a tradición cristiana, desde la Sagrada Familia a la que llegan a
llamar “la Biblia en piedra”, o la cruz de cuatro brazos, y los
monogramas de Jesús, María y José que se encuentran en la casa Calvet o en la
Batlló. Una segunda categoría son los símbolos mitológicos griegos que se
encuentran en dos obras concretas, la Finca Güell y el Parque Güell.
La belleza es el
resplandor de la verdad, y como que el arte es belleza,
sin verdad no hay
arte.
La tercera, son los símbolos patrióticos, era una
época muy efervescente con predominio de los sentimientos, la exaltación
patriótica y los temas históricos llamada Renaixença (10), que
estuvo presente en vida de Gaudí.
Pueden
verse en un techo de la Casa Milà aludiendo a un poema de Francesc Matheu Fornells (Barcelona 1851- 1938 San Antonio
Vilamajor), asi como en la Casa Bellesguard o en la Casa Botines.
La cuarta y última categoría la refiere Bassegoda a la afición de numerosos
historiadores y críticos por buscar significados ocultos en algunos detalles de
sus obras. Múltiples teorías que son leyendas urbanas, catalogándolo de masón,
templario, alquimista o drogadicto entre otras.
De entre los iconos de la tradición católica, la
cruz tuvo en Gaudí a uno de sus
mejores intérpretes, desde la cruz barroca del llamador de la Casa Calvet, a la
cruz de cuatro brazos que corona la fachada de la Casa Batlló, pasando por la
cruz de brazos lobulados presente en las vidrieras de la Colonia Güell.
La figura de Jesucristo en las rejas del Colegio
Teresiano o la alusión mariana en Bellesguard y en la Casa Milà.
Es la arquitectura y su fuente el arte medieval,
que le permitieron separarse de la arquitectura de su época, Son sus vidrieras
llenas de color la conexión entre el mundo terrenal y el celestial. “La
curva es la línea de dios, y la recta, la de los hombres”.
Gaudi y su accidente
mortal
 |
| La comitiva fúnebre de Antonio Gaudí por las calles de Barcelona el 12 de Junio de 1926 |
 |
Funeral de Gaudí el 12 de Junio de 1926 |
Gaudí fue atropellado por un tranvía en el cruce de las calles
Bailén y Gran Vía el 7 de junio de 1926, cuando salía del templo de la Sagrada
Familia, rumbo al oratorio de San Felipe Neri, cerca de la Plaza Urquinaona.
Testimonios reunidos por Almuzara y su equipo reflejan la fuerte conmoción que suscitó la
accidentada muerte de Gaudí, el 10
de junio de 1926 a los 73 años.
Los obreros que trabajaban en la construcción del
templo y alumnos de la Escuela de Arquitectura, entre una multitud, acompañaron
el cortejo hasta su entierro, en la misma cripta donde había iniciado los
trabajos.
“…Era
voluntad de Gaudí y así constaba en
su testamento, que éste fuera lo más sencillo posible y que no se admitieran
coronas.
Su ataúd, cubierto por un paño de terciopelo morado de la Asociación
de Arquitectos de Cataluña, fue colocado en una carroza fúnebre tirada por dos
caballos. Al frente iban un cabo y cuatro individuos montados del Cuerpo de
Seguridad.
Les seguían una sección de la Guardia urbana, la Liga espiritual de
Nuestra Señora de Montserrat, la Asociación Gregoriana, alumnos de la Escuela
de Arquitectura, obreros de la Sagrada Familia con hachas, el clero del
Hospital de la Santa Cruz... “el cortejo era numerosísimo”. (11)
Su cuerpo fue enterrado en la cripta de la obra
donde trabajó los casi 43 últimos años de su vida, la Sagrada Familia.
Gaudí no proyectaba, tenía en su cabeza los edificios
terminados, y así los trasladaba a las maquetas, completos, sería más tarde
cuando haría los cálculos que le permitieran construirlos. Poseía una intuición
primitiva y en su sentido más noble, animal, el mismo instinto que le dicta a
la golondrina el buche exacto de barro que llevará en su pico y la herencia
inmemorial que le dirige cómo construir el nido que colgará bajo un balcón,
perfectamente adherido, sin desprenderse haga el viento que haga. Ninguno de esos
animales ha necesitado leer Entretiens sur
l’Architecture de Viollet-le-Duc para hacer esa exquisita obra.
Del mismo modo, Gaudí llevaba en la sangre bastantes generaciones de
antepasados caldereros, artesanos que sabían envolver el espacio, creando volúmenes,
y por ello su sabiduría también era genética… Ana Mª
Férrin (biógrafa de Gaudí).
NOTAS
1
Como ponente de “Gaudi y el Modernismo” en el Círculo de Bellas
Artes, en Mayo de 2002, el arquitecto Josep
Ma. Buqueras dice: “Se podría acotar el modernismo entre 1885 y
1951, tiene paralelismo con el Art Noveau, el Jugendstil, el Liberty y el
Secesión. El Modernismo tuvo lugar básicamente en Cataluña: en Barcelona,
Argentona, Canet de Mar, Mataró, Olot, Reus, Sant Boi de Llobregat, Sant Joan
Despí, Santa Coloma, Sitges, Sabadell y Terrassa. En el libro titulado La red europea
del Modernismo escribe: aparte de esas poblaciones que acabo de decir,
también figuraban en ese libro otras poblaciones españolas pero muy pocas:
Alcoy, Astorga, Comillas, Melilla, Novelda, Palma de Mallorca, Valencia y
León”.
“Madrid no figuraba a pesar de que tiene
también algunas obras del Modernismo, sobre todo el Mercado de San Miguel, la
Sociedad General de Autores, el Cine Doré -actual Filmoteca Nacional-, la Plaza
de Toros de Las Ventas y, quizás, el Casino de Madrid y el Círculo de Bellas Artes,
edificio en el que estamos ahora aunque ya es parte de la arquitectura
monumentalista”.
2
Marc Ferrán Vicenç, Coordinador de la Exposición Gaudí – Reus. Ciclo de mesas
redondas “Gaudí y su tiempo”. Desarrolladas en el Centro Cultural
de la Villa de Madrid. 3 de Abril del 2002
3
“GAUDÍ
ARQUITECTO”. Colegio de Arquitectos de Madrid. 16 de Abril de 2002.
4
5
Proclamado
“siervo de Dios”, luego de superar la
fase diocesana en Barcelona, el proceso de beatificación se encuentra hoy en la
Congregación de las Causas de los Santos, en el Vaticano. El padre Josep M. Blanquet (arquitecto y presidente de la Asociación Probeatificación de Antoni
Gaudí) atento a este proceso por encargo del arzobispo de Barcelona,
cardenal Juan José Omella explica
que "Actualmente se está revisando la Positio,
el estudio sobre la vida, la práctica de las virtudes y la fama de santidad”.
Una
vez concluida e impresa, se entregará a la Congregación y será sometida,
primero, al estudio de los consultores historiadores y, luego, a los
teólogos", Superadas esas instancias, se evaluará si corresponde dictar el
decreto sobre la heroicidad de las virtudes, para proclamarlo "venerable", sin posibilidad
todavía de recibir culto. Luego debería recorrer el último tramo para ser
proclamado beato.
6
7
La
Casa de la Pia Almoina, conocida también como La Canonja, es un edificio de
estilo gótico y renacentista, construido entre los siglos XV y XVI para
albergar una institución caritativa vinculada a la Seo, actualmente es sede del
Museo Diocesano de Barcelona. El edificio
fue declarado Monumento Histórico-artístico en 1970, y catalogado como Bien de
Interés Cultural del Patrimonio Español.
8
Este año 2020 es el “Año Vallmitjana”, en la exposición se explica como el escultor Agapit Vallmitjana, gran figura de la
renovación de la escultura a finales del siglo XIX, realizó las figuras de
Cristo y los apóstoles, los elementos centrales de la fachada que se ven
actualmente.
9
Joan Bassegoda i Nonell, “Símbolos y
simbolismos ciertos y falsos en la obra de Antoni Gaudí. Universidad de
Alicante, Anales de Literatura Española. N. 15 (2002)
10
La Renaixença o Renaixensa
fue un movimiento cultural y literario en algunos territorios de habla
catalana y valenciana que
llega a su esplendor durante la segunda mitad del siglo XIX.
Su nombre surgió de la voluntad de hacer renacer el catalán como
lengua literaria y de cultura después de los siglos de diglosia respecto
al castellano (periodo llamado
genéricamente Decadència). Es paralelo a otros similares, como el Rexurdimento gallego.
La palabra fue acuñada por primera vez en 1864 por el dramaturgo Eduard Vidal i Valenciano. https://es.wikipedia.org/wiki/Renaixen%C3%A7a
11
Asi fue descripto por el diario ABC.
Arq.
Hugo Alberto Kliczkowski Juritz
permitido reproducir parcial o totalmente citando la fuente
gracias
permitido reproducir parcial o totalmente citando la fuente
gracias
más articulos en mis blogs :
hugoklico.blogspot.com
y
hugoklico.blogspot.com
y
onlybook.es/blog
No hay comentarios:
Publicar un comentario